刘越:最美不过胭脂色明清矾红釉瓷赏析-国际艺术交流交易俱乐部
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谈到红釉,大家可能比较熟悉的是高温红釉,以往很少有人就低温红釉做过研究与讨论,这次我和大家来谈一谈低温红釉。
颜色釉瓷主要分成高温色釉和低温色釉两种,更多人熟知的是高温色釉瓷,这种瓷器的烧成温度在1250°以上,大多数为“生坯挂釉”后入窑一次烧成,像我们比较熟悉的,在红色釉系里面,祭红釉、郎窑红、豇豆红这些都属于高温色釉。而我们这次讨论的低温色釉瓷,它的烧成温度在700°到1250°之间,低温色釉瓷是在烧好的素白瓷或者色胎上挂釉后入炉,经二次焙烧而成帝王蛇蜥。
明清时期的低温红釉瓷主要有两大门类,一个是低温铁红釉,就是我们俗称的矾红釉;另一种是金红釉,也就是俗称的胭脂红釉,这次主要为大家讲解这两大门类。
首先我们来讲矾红,也就是低温铁红釉。
它是以氧化铁为着色剂的低温红釉,由于在古时候是通过青矾这种基本原料负荆请罪造句,经过煅烧、漂洗后再配上铅粉等原料制成,所以也叫作矾红蛇王你好坏,后有人取“矾”谐音字写成“翻”,即为“翻红”,清末寂园叟撰的《陶雅》:“翻红乃矾红之讹,瓷无专书,市侩以音相呼而已比比贴。”。意思就是说翻红是矾红的谣传之说,关于瓷器在当时并无专著之书,民间商人就用同音字来称呼矾红色。”
我国最早使用矾红乃在宋金之际。金代磁州窑的红绿彩瓷器上矾红之色已初现端倪。元代景德镇的彩瓷上也出现了矾红色。但是直到明代中叶以前,瓷器上的矾红色只是作为釉上彩众多色彩中的一种,比如明代的五彩瓷中红色即为矾红,本质上它只是一种配色。
上两图所展示的宣德官窑碗,它们均用到了较多的矾红色,但是从严格意义来讲,这只是把它作为彩釉来使用,还不能称之为低温色釉的颜色釉瓷器陆佳蕾。
矾红釉又是何时开始成为颜色釉瓷器的呢?实际上是从明代中期,主要是嘉靖年间开始的。在明代早期的永宣时期,当时生产的高温红釉,也就是宝石红釉(鲜红釉),风靡一时,其烧制的水平工艺也极为高超。但是时至明代嘉靖年间,由于景德镇的鲜红釉瓷器烧造难成郝莲露,朝廷下达给御窑厂烧造鲜红釉瓷器的任务也无法完成,雪上加霜的是优质的“鲜红土”告罄,所以此时有官吏上书改烧矾红,以低温红釉瓷来替代高温红釉瓷沈沧眉。下图是明代嘉靖时期最有代表性的器物;矾红釉梨式小执壶庞祥麟,现藏于故宫。
此壶的矾红色,就以氧化铁为着色剂蓝天传奇,在氧化气氛中,用900°左右的温度烧成。明代万历年间黄一正《事物绀珠》记载:“嘉靖窑回青盛作伍宇娟近况,鲜红土继绝,烧法亦不如以前,惟可烧矾红色。”故景德镇御器厂改用矾红代替铜红星新一简介,矾红釉呈色没有铜红釉色泽纯正鲜艳,但其呈色稳定且易烧造。 现在从传世品上来看鲁兆博客,矾红釉确实是嘉靖时期的新品种,它是用来代替高温铜红釉的启航新课堂,烧成的器物多用来作祭祀之物。
故宫收藏的这件嘉靖矾红釉的梨式执壶还有一个特别之处。我们仔细观察庶妃不好惹,可以发现这个壶身实际上是附着两层色釉。矾红釉是低温色釉不耐磨,所以有些地方有釉磨损现象乔尼·乔斯达,而在磨损的地方我们可以看到,下面露出了淡淡的黄色。 它其实是在稍高温度所烧的黄釉瓷上又附着了矾红釉,就是在黄釉上面又盖了一层。再以略微低的温度培烧而成。这个釉面是红中微微闪黄色,色调温润柔和。另外在这个壶身上还隐约可以见到用黑彩描绘的云凤纹,这实际上是非常罕见的,也很有特点。
同样的例子,我在英国大英博物馆的大威德基金会中也找到了几例。我们看到这个图片上面的一层柜子里放着三件矾红釉的瓷器红楼如玉君子,都是明代的北京soho。而下面那几件都是清代的作品。在上层中间的那一件瓷器,也同样是青花落款的嘉靖年烧制的矾红釉。而在这个碗上,我们也可以看到有金彩描绘的凤鸟的图案。虽然的这个金彩已经磨损了,但是透过光线,大家还可以看到上面原来有描绘羽毛的纹饰。
另外玫茵堂还曾经拍出过一件非常特别的乾隆时期的矾红釉作品,熊嘉琪它是在矾红釉上描金仿编织漆器的效果的一件矾红釉的瓷盒子,当时也拍出了很高的价钱。
另外玫茵堂还曾经拍出过一件非常特别的乾隆时期的矾红釉作品,它是在矾红釉上描金仿编织漆器的效果的一件矾红釉的瓷盒子,当时也拍出了很高的价钱。
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